周六是一个让各大综艺节目又爱又恨的黄金时间，由于《快乐大本营》和《非诚勿扰》两大王牌节目的存在，不少欲在此时间段播出的栏目都望而却步。为何《好舞蹈》可以异军突起，对此，记者连线了该节目艺术总监方俊。

《尚舞》：您认为《好舞蹈》如此成功的原因有哪些？

方俊：首先，基本上每一集编舞团队都以现代舞老师为主，因为现代舞老师比较注重感情能量。现代舞的感染力就是来自于它对事物的剖析，和对感情的一种解释或者演示。

其次，在电视里舞蹈能表现出的东西真的是凤毛麟角，《好舞蹈》唯一能扬长避短的流程就是剪辑。电视节目是立体的，就像我剪出来的舞蹈一定要有能量。我剪舞蹈不是根据画面，而是根据机位，每个机位等于一双眼睛。

此外，电视舞蹈的创作比一般舞蹈复杂。创意、编导、编舞、训练、拍摄、剪辑，最后才是成品。相比之下，《中国好声音》太容易了。如果没有这些再加工和补拍，那今天一定没有《好舞蹈》，观众也就不那么痴迷了。

《尚舞》：关于编舞创作，网上有很多流言，您怎么看？

方俊：我编的《朋友》引起很多争议，大家骂我，说不是我编的。其实我本来不想说，《好舞蹈》和《舞林争霸》里面好多舞蹈都是我编创的，不是我今天突然冒出来编个《朋友》。张傲月第一次争霸到上海训练营的时候，他根本不理解，《父亲》是我帮他一起弄的，他编出来的东西不是这么回事，《父亲》是我的创意。海选时的编舞许多也是我，比如于书博的《地面——地平线》。

《尚舞》：您专场那期的创编思路是什么？

方俊：那一集讲的是真人秀，因为我没有好的选手，那我就讲人和人在一起会发生什么事情。真人秀是一个印钞器，所以我那集收视率最高。那期的主题是由我提出的“活着”，因为这两个人的活法完全不同，放在一起观众们就会带着问题来看，所以观众就会看下去。

《尚舞》：: 5月11号，您的微博上写道“看了今天的好舞蹈有一种莫名的颓意，有些东西没法坚持，有些无能为力。”是什么事情让您发出这样的感慨？

方俊：有一期《好舞蹈》收视率很高，但它的舞蹈一般，这让我感到很无奈，最后观众看地还是不是舞蹈，而是真人秀。后来我又重新想过，发现其实无所谓啊，观众喜欢看真人秀，那就先来真人秀，再给他舞蹈。

《尚舞》：您说想做一个真正的舞蹈节目，那么什么样的节目是一个真正的舞蹈节目？

方俊：我过去认为真正的舞蹈节目应当全是舞蹈，点评少一点。现在看来，真正的舞蹈节目其实是各式各样的，应该放在剧院里去做，而不是电视。

《尚舞》：具备什么特质的舞蹈才能称得上是好舞蹈？

方俊：首先要具备一定的感染力，对于电视舞蹈来讲，还需要具备时代性和时尚性，另外舞蹈的整体效果尤为重要。好舞蹈会产生两种能量，一个是感情能量，一个是muscle，就是肌肉能量。一般外国舞者喜欢先是肌肉能量，再是感情能量。而中国人的舞蹈，第一位是感情能量，因此我认为好舞蹈首先具备的特质就是感染力。比如我跟江洋老师一起编创的《兄弟》，运用了许多有别于国内广泛应用的编舞方法。它所讲的故事和歌曲都是我们中国的，所以它会产生一个有意思的一个效果。

《尚舞》：相比于其他舞种，《好舞蹈》的舞台上国标选手数量较少，您认为产生这种现象的原因是什么？

方俊：一是许多优秀的国标选手五月参加黑池比赛，无法前来参加《好舞蹈》。二是国标人缺乏自信。为什么缺乏自信呢？其实，国标是众多舞种里最难学、最难编舞的，因为它有框框，有规定，在这个框里面讲故事太难了。另外，国内的行为体系还不健全。虽然国标选手取得了一些国外比赛的成绩，但和别的舞种相比，和现代舞相比，对人肢体和头脑的解放做得还不够，从我的眼光看，国标更多的是在模仿。

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